随着在富裕的物质生活中成长起来的一代对物欲和物理科学的崇拜的瓦解，新一代消费者对于实用主义美学产生了厌烦。原因就在于，基于功能主义的技术美学在很大程度上是单调乏味的，是以物（客体）为中心的，不能满足人性的中的自我（主体）存在的精神追求。

　　不过，这并不意味着新兴消费者对于新技术新材料的排斥，而只不过是摈弃了传统、现代与古典材料美学的区别观念，转而从是否更有利于表达自我的审美观念的角度去审视各种材料的应用罢了。在这种新观念的主导下，由于各种类型材料的合理组合应用能够更好地表达消费者的丰富的个性化需求，因此将会得到广泛的应用。而且，不仅家具表面的装饰材料可以非常多样化，就连不影响外观的主材也可以根据功能、成本等需要而进行更灵活的组合和替换使用。在家具的外观装饰材料方面，服装、皮具、首饰等日常个人和家居用品行业可以给到我们很多的启示和借鉴。

　　突破装饰元素或色彩单一的现状 设计或发现一个装饰元素，然后就把它应用到整个系列家具上的这种一劳永逸的呆板做法在个性化消费审美时代远不如多种元素或色彩调和应用更能满足消费者的审美需求，以及给设计师带来挑战自我的成就感。

　　事实上，人对于生活中的审美需求与对食物的需求具有同样的发展规律，即均按照从单一到丰富和从注重量到注重质发展的。还有就是，单一而大量的审美需求总是要先得到满足以后，丰富性和精致性的需求才会得于出现。

　　多种装饰元素、风格或色彩在同一件或一个系列家具设计中出现并不是平均主义的没有主次的关系。从美术设计的角度来说，处理他们之间的关系并不存在很大的困难，尽管对于已经习惯了单一元素和色彩的家具设计师而言会有一个适应的过程。

　　作为家庭或个人生活空间的家，是**能表现消费者内心真实而丰富的情感的地方，而家具又是营造家居环境氛围**主要的器具。整个系列都是整齐划一风格的家具放置在家里就好比一幅没有视觉焦点的画，难以给消费者营造出一个令人愉悦的视觉空间来。

　　为了适应新兴消费者注重精神生活质量的要求，时装化家具的系列化概念将打破这种单一风格和无主次设计的现状，实现按照目标消费者对不同功能空间氛围的要求来进行不同家具的设计，以及在同一空间内将不同的家具进行有主次安排的设计。

　　对于一般的新兴消费者阶层来说，家具产品的自主混搭既需要消耗大量的时间也由于个人的非专业因素可能导致混搭的失败。所以，为了更好的满足目标消费者并有效的提升产品竞争力的需要，在产品系列的开发中，设计师们转变传统的系列观念，把混搭意识有效地融入设计工作当中是非常必要的。

　　这次全球金融危机对于实力弱小、只顾埋头苦干或消极等待，而不进行深入的战略思考和趋势研究的家具企业来说，面对的也许确实是一场灾难。然而，对于有一定实力并具有战略思维和趋势预测能力的企业来说，它则是为下一次的崛起而进行深入思考、运筹帷幕的大好时机。家具设计的时装化要求设计师和经营者们**在观念上进行创新，然后在实践中不断探索。也许，谁能在金融危机过后以**快的速度推出广受市场欢迎的时装化家具产品，谁就将会成为下一轮竞争中**大的赢家之一。

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